Сторінка
2
«Велика фільму» не відбулася, а от шарж був зроблений — один з перших радянських мультфільмів «Міжпланетна революція».
Для того щоб космічний фільм міг вийти, повинне було пройти час. Люди й обставини повинні були дозріти. На рубежі 1932—1933 років цілком вступив у лад нинішній «Мосфильм» — найбільша кіностудія Європи того років. Батько став працювати там у 2-м художньо-виробничому об'єднанні, керівником якого був Сергію Эйзенштейн. На питання худрука, що б він хотів ставити, батько відповів коротко: «Фільм про політ людини на Місяць». Знаменитий режисер схвалив і гаряче підтримав задум молодого колеги. Завдяки цьому фільм не тільки був запущений у виробництво, але й успішно переборов багаторічну і великотрудну епопею свого створення. Саме в розмові з Эйзенштейном і виникла думка запросити як консультанта К. Э. Ціолковського — по суті справи, єдиного тоді фахівця в такій фантастичній області, як космонавтика .
Дев'ять листів, п'ять фотографій, альбом з малюнками і кресленнями, позначки на полях сценарію, підпису на ескізах декорацій — от усе, що залишилося відчутного від не зовсім звичайного епізоду в діяльності основоположника наукової космонавтики в останні роки його життя. Тричі зустрічався Ціолковський з кінематографістами, знайомився з їхнім задумом, редагував сценарій, затверджував ескізи. Але головне — розкривав перед своїми гістьми значення і зміст їхньої роботи, затверджував їх у настільки привлекшем його прагненні зробити фільм строго науковим. («Нісенітну фільму не хотілося б ставити»,— прямо писав він.) «Фантастичні розповіді на теми міжпланетних подорожей,— писав і говорив Ціолковський,— несуть нову думку в маси. Хто цим займається, той робить корисну справу: викликає інтерес, збуджує до діяльності мозок, народжує співчуваючих і майбутніх працівників великих намірів . Ще ширше вплив кінофільми. Це вищий ступінь художності, особливо коли перейде до звукового кіно».
«Великий мрійник» Ціолковський у роботі над фільмом виявився практиком-реалістом. Як відомо, він зовсім точно уявляв собі, яким буде в дійсності майбутній космічний політ. Усе це він докладно і натхненно (часто від першого обличчя: «Я вийшов на Місяць .») розповідав кінематографістам. Але незабаром стало ясно, що тодішня кінотехніка не здатна відтворити усе, що буде відбуватися під час польоту і подорожі по Місяці. Тоді, зваживши реальні можливості, великий консультант зупинився на шести основних моментах: 1) старт ракети з естакади; 2) масляні ванни для захисту від перевантажень; 3) немиготливі зірки в космосі; 4) невагомість у вільному польоті; 5) стрибки «по горобиному» на Місяці; 6) м'яка посадка ракети за допомогою парашутів. Без цей фільм не досягне своєї головної мети — науковості, стане «нісенітним», а тому і непотрібним. Хоча рішення цих задач було цілком під силу, кінематографістам довелося стикнутися з такими труднощами, що кілька разів фільм був на грані закриття.
Є в історії фільму щемлива трагічна нота. Десятиліттями мріяв Костянтин Едуардович про політ людини в космос, майже все життя його оточувало вороже, глузливе, байдуже нерозуміння. Нарешті наступила епоха, який його мрії були співзвучні. І як посланці цієї епохи прийшли до нього кінематографісти. З'явилася можливість побачити киноверсию своєї мрії. Однак роки і хвороби узяли своє — 17 вересня 1935 року Ціолковський помер. Він не дожив до прем'єри виплеканого їм «Космічного рейса» чотири місяці. Він не побачив ні фільму, ні тріумфального його успіху. І не знав він ще одного (чого взагалі ніхто знати не міг) — у цей самий час учився крокувати по землі однорічний Юра Гагарін .
Крім «космічних» проблем, у творців фільму виникла безліч «земних». Про тім, де почнеться політ, споровши не було. Звичайно ж, у Москві. А який буде столиця в 1946 році, її архітектура, моди, транспорт? (Саме в цей час, за задумом авторів, розігрується дія.) А як вирішувати задачі, поставлені Ціолковськ: невагомість, зірки, нарешті, устаткування ракетоплана?
Питання поставлені, на них потрібні відповіді, і творці фільму не стали займатися самодіяльністю: вони запросили кваліфікованих помічників. Цілий загін консультантів, чиї імена і праця якось «стушувалися» згодом у тіні великого імені Ціолковського. Але я хотів би згадати їх, тим більше що усі вони стали згодом людьми дуже відомими.
Оператор фільму А. В. Гальперин (нині професор Вгика) створив унікальну конструкцію для погодженого обертання декорацій і кінокамери для того, щоб знімати «невагомість». Але як змусити людей вільно парити в повітрі? Цю задачу успішно вирішив майбутній академік А. А. Микулин. За допомогою створеної їм системи рухливих візків, планерних лееров і рояльних струн виконавці головних ролей С. Комарів, М. Москаленко і В. Гапоненко вільно «парили» по величезній кабіні ракетоплана і «по горобиному» стрибали по Місяці.
Для того щоб одержати немиготливе небо, у павільйоні побудували величезну (20х20 м) раму, затягнуту чорним оксамитом, на якій змонтували дві з зайвим тисячі ламп різної потужності. Науковим керівником цієї роботи був перший директор Московського планетарію К. Н. Шестовский.
Пристрій кабіни ракетоплана консультував М. М. Громов — найвідоміший льотчик, майбутній Герой Радянського Союзу. Архітектурна панорама майбутньої Москви створювалася при консультації В. Ф. Риндіна — теж майбутнього академіка .
Завантажити реферат