Сторінка
1
А. СЕКСТАКОРД ЗМЕНШЕНОГО ТРИЗВУКИ VII СТУПЕНЮ (DVII5)
1. Попередні відомості
Зменшені тризвуків DVII застосовується майже виключно у вигляді секстакорду.
DVII6 по звучності близько нагадує D43 відрізняючись від нього тільки відсутністю основного звуку домінанти.
2. Подвоєння
В DVIID6 подвоюється переважно басовий звук, тобто терція тризвуків або, рідше, квінта; основний звук, як ввідний (домінантна терція), не подвоюється.
3. Застосування ввідного секстакорду
Найважливіші випадки застосування DVII6 пов'язані з певними мелодичними оборотами.
DVII6 застосовується як прохідне між тонікою і її секстакордом (або у зворотному напрямі), приблизно в тих же умовах, що і прохідний D64:
Крім того, якщо який-небудь з трьох верхніх голосів (частіше за все сопрано) рухається від терції субдомінантовий тризвук (VI ступені гамми) через ввідний звук до тоніки (VI-VII-I), то правильне з'єднання субдомінанти з домінантою виявляється скрутним через висхідний рух даного голосу.
В такому мелодичному обороті домінантові тризвук замінюється ввідним секстакордом:
Примітка. Проте в тому ж обороті можливий і D7, а особливо - D2 і D43:
В мінорі перед DVII6 вводиться мажорна субдомінанта (мелодичний мінор), щоб уникнути ходу на збільшену секунду між субдомінантовою терцією і ввідним звуком:
ТРИЗВУКИ III СТУПЕНня МАЖОРУ (DTIII)
4. Попередні відомості
В зарубіжній класичній музиці тризвуки DTIII зустрічається досить рідко, - очевидно, унаслідок недостатньої функціональної визначеності (подвійності, що викликається наявністю в цьому акорді, разом з ввідним звуком, також і тонічної терції). В російській же і слов'янській (Ф. Шопен) музиці DTIII отримав більш широке і вільне застосування (див. тему 27).
Подвійність акорду DTIII зменшує напруженість тяжіння його квінти і дозволяє використовувати після цього акорду субдомінанту (як після тоніки).
5. Застосування тризвуків DTIII
Найхарактерніше застосування тризвуку DTIII для гармонізації VII ступеня гамми, що йде на ступінь вниз (сі-ля в до мажорі). Акорду DTIII передує основний тонічний тризвук або ж TSVI; після акорду DTIII звичайно слідує основний субдомінантовий тризвук (іноді TSVI):
Для російської класичної музики характерне застосування також і в ролі домінанти натурального паралельного мінору з розв’язаням в TSVI (як би в свою тоніку) або в Т, як один з проявів ладоперемінної системи:
Примітка. Прийом цей знаходить собі найбільше застосування при зміні тональностей (див. далі теми про модуляцію).
ДОМИНАНТА З СЕКСТОЮ
6. Попередні відомості
В основному домінантновому трезвуку мажору і мінору квінта може бути замінена секстою (рахуючи від баса), при залишенні колишнього подвоєння басового звуку:
Це співзвуччя розташовується по терціях від III ступеня гамми, тобто є як би секстакордом DTIII.
Секста, замінююча квінту, поміщається майже завжди у верхньому голосі (умови голосоведення).
В основному доминантсептакорді (іноді в D65 і D2) можлива така ж заміна квінти секстою, теж, як правило, у верхньому голосі. Від такої заміни утворюється співзвуччя, по терціях не розташоване:
7. Умови застосування домінанти з секстою
Заміна в домінанті квінти секстою особливо характерна для каденції. Після субдомінантової або тонічної гармонії або К65 домінанта може вступити прямо з секстою, яка потім розв’язується в квінту, як затримання:
В цьому випадку домінанта з секстою як би замінює K65 (а після самого К65 повторює його з дозволеною квартою і затриманої ще секстою).
Домінанта може вступити у вигляді тризвуку або септакорду, квінта якого на фоні витриманого або повторюваного акорду переходить потім в сексту. В такому обороті секста служить як би підняття до наступної тонічної гармонії (Т, TSVI):
Домінанта з секстою може безпосередньо розв’язується в Т і TSVI, - без попереднього розв’язання сексти в квінту. Секста (III ступінь гамми) ведеться на терцію вниз (в I ступінь) або залишається на місці; зрідка вона йде на терцію вгору (в тонічну квінту):
Приклад гармонізації:
Завантажити реферат